走进难波TOHO四号厅的时候( hòu)，两只巨大的音箱正在洋( yáng)洋自得地播放“轟音”的广( guǎng)告，激荡如雷鸣的声响，裹( guǒ)着空调吹出的冷风席卷( juǎn)了并不大的剧场空间，没( méi)有半点儿经济下行期该( gāi)有的萧索和自知之明。很( hěn)快又有一大群高中生涌( yǒng)进来，叽叽喳喳地散开落( luò)座，但也完全没有肃静，爆( bào)米花的味道混在青春期( qī)才有的躁动中，小声的对( duì)话里时不时夹杂一声轻( qīng)呼。

第一次，我认真担心了( le)一会儿日本观众的观影( yǐng)素质。幕布上轮番放着近( jìn)期会上映的几支电影预( yù)告片，《近畿怪谈》和《8号出口( kǒu)》看起来都是有意思的怪( guài)鸡恐怖片，和它们相比《人( rén)偶之家》也太old fashion了吧，人偶的( de)身体里住了邪灵？这种被( bèi)掰开揉碎拆解过无数遍( biàn)的题材到底还能翻出什( shén)么花样？好在不久前我刚( gāng)见识过，矢口史靖在《哪啊( a)哪啊神去村》里，是如何把( bǎ)熟透了的商业桥段编排( pái)到一波未平一波又起的( de)程度。

电影的前半段堪称( chēng)恐怖类型片的“王道”，该有( yǒu)的元素一个也不少：母亲( qīn)的创伤和神经质，来自家( jiā)人的误解和质疑，人偶的( de)温情和冰冷，无论如何都( dōu)抛弃不掉的纠缠和命运( yùn)感，诡异的符咒背后若隐( yǐn)若现的民俗典故。人偶和( hé)一生一死两个孩子的形( xíng)象牵动关联（在后半段，孩( hái)子的数量进一步上升为( wèi)三个），这种略嫌复杂的对( duì)照关系，配合导演对空间( jiān)的精准调度，以及埋设➡️揭( jiē)晓伏线的节奏感，让我对( duì)接下来的情节总有大致( zhì)预期的前提下，心又总是( shì)七零八落地悬着，纠结着( zhe)，脚趾扣着地，等下一个jumpscare来( lái)袭。没错，说到吓人这片子( zi)也没准备什么新菜谱，把( bǎ)氛围灯点上，等一个恰当( dāng)的时机，让小怪物跳到你( nǐ)面前来啪啪抽脸。只是导( dǎo)演这太祖长拳的套路太( tài)娴熟，几套组合拳变着花( huā)样使出来，观众们后背上( shàng)已经不得不沁出一层冷( lěng)汗。

和《咒怨》，《午夜凶铃》这些( xiē)老经典相比，《人偶之家》会( huì)用一些科技小道具来标( biāo)记时代感的新意，比如家( jiā)用监控摄像头成了关键( jiàn)的道具，但那种粗粝影像( xiàng)的诡异感和老式录影带( dài)其实并无二致。又比如用( yòng)扫地机器人来制造门的( de)开合，用油管UP主们的作死( sǐ)视频来制造伪纪录片的( de)细思极恐，用CT扫描来揭晓( xiǎo)关于人偶的核心诡计。但( dàn)直到驱魔人田中哲司粉( fěn)墨登场，这种科技小道具( jù)制造的荒诞和灵机一动( dòng)终于来到了高潮——不管怎( zěn)么看，这个角色都太怪咖( kā)了，他的西装革履和满口( kǒu)胡话看起来过于可疑，但( dàn)又无时无刻不透漏着一( yī)种大Boss的英雄主义悲壮。他( tā)的工具们，那个厚重精巧( qiǎo)机关重重的人偶箱，那套( tào)用不断放大扫描来寻找( zhǎo)墓地定位的法术，那个寻( xún)找墓穴盖子的金属探测( cè)仪——一通展示过后，他又用( yòng)一种近乎黑色幽默的方( fāng)式离开了最后那场决定( dìng)性的战斗，这绝对是个妙( miào)人儿，这个妙人儿给这个( gè)商业恐怖片带来了一种( zhǒng)绝妙的作者性叙事。如果( guǒ)能拍成一个系列（看最后( hòu)的再次反转，一定会有续( xù)集的），我毫不怀疑驱魔人( rén)这个角色会成为这个系( xì)列的阵眼。

虽然，最后那个( gè)反转，仅就本片而言真有( yǒu)点儿画蛇添足。但如果是( shì)为了系列做铺垫，这何尝( cháng)不是恐怖片爱好者们的( de)福音呢。如果说《X圣治》这样( yàng)兼具思想艺术性的恐怖( bù)片过于可遇不可求，那么( me)《人偶之家》这样的娱乐恐( kǒng)怖新经典，才是虽稀缺但( dàn)符合商业规律的，可以期( qī)待的作品。